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 Histoire des crime comic books





Les crime comic books, bandes dessinées américaines, est un genre populaire dans les années 1940-50, marqué par une représentations graphique de la violence et des activités criminelles. crime comic books ont commencé en 1942 avec la publication de Crime Does Not Pay publié par Lev Gleason Publications et édité par Charles Biro. Les ventes de bd de super-héros ayant diminuées après la Seconde Guerre mondiale, d'autres éditeurs ont commencé à imiter le format populaire, le contenu et l'objet de Crime Does Not Pay, ce qui conduit à un déluge de comics sur les thèmes Crime et horreur, en particulier ceux publiés par EC Comics.

Précurseurs
La bande dessinée Dick Tracy était peut-être le premier à mettre l'accent sur ​​les gangsters. Chester Gould, en 1931, fait un usage efficace de méchants grotesques, des méthodes de la police et des descriptions de violence. Dick Tracy a inspiré de nombreuses bds, mais l'apogée du thème n'apparaitra qu'à la publication de Crime Does Not Pay en 1942.

Crime Does Not Pay
Édité et écrit principalement par Charles Biro (avec Bob Wood ), Crime Does Not Pay était une bande dessinée publiée par Lev Gleason Publications de 1942 jusqu'en 1955 (147 numéros). Chaque numéro comprenait plusieurs histoires sur la vie des criminels, prises dans des articles de journaux, des livres d'histoire, et des "dossiers de la police". Un succès immédiat, la série est restée pratiquement incontestée pendant plusieurs années.
À partir de 1947, les éditeurs ont commencé à émettre de nouveaux titres dans le genre des crime comic books, beaucoup de ces titres étant des imitations directes du format et du contenu de Crime Does Not Pay.

En mai 1947, le magazine Village company publie True Crime Comics. Le premier numéro (n°2) présente "Murder, Morphine, and Me", l'histoire d'une jeune toxicomane qui s'est impliquée avec des gangsters. L'histoire allait devenir l'une des plus controversées de la période. Une page présente une séquence de rêve où l'héroïne, son œil maintenu ouvert, est menacée par une aiguille hypodermique.
Toujours en 1947, l'équipe de Joe Simon et Jack Kirby crée une paire de crime comic books pour Prize Comics line: Headline Comics et Justice Traps the Guilty ayant pour thème le crime.
En 1950, EC Comics publie Crime SuspenStories puis Shock SuspenStories en 1952. Deux titres à la manière de la bande dessinée d'horreur de la CE.

Dans les années 1940, l'industrie de la bande dessinée est devenue la cible de critiques croissantes du public pour leur contenu et leurs effets potentiellement néfastes sur les enfants. En 1948, John Mason Brown de la Saturday Review of Literature décrit la bande dessinée comme "la marijuana de la pépinière, le fléau de la nacelle, l'horreur de la maison, la malédiction des enfants et une menace pour l'avenir" La même année, après deux articles du Dr Fredric Wertham, l'Association des éditeurs de magazines BD (ACMP) a été formé, mais s'est révélée inefficace.
En 1949, menée par la campagne de MP Davie Fulton, les crime comic books ont été interdits au Canada. En 2013, ils le sont toujours.

Seduction of the Innocent
En 1954, Wertham dans Seduction of the Innocent, considère que les Crime Comics étaient une cause sérieuse de la délinquance juvénile, citant des représentations ouvertes ou dissimulées de la violence, le sexe, l'usage de drogues... que cette lecture encourage un comportement similaire chez les enfants. Il conjecture en particulier sur des thèmes sexuels cachés (la force de Wonder Woman et de son indépendance fait d'elle une lesbienne, ou Batman et Robin comme partenaires homosexuels). Seduction of the Innocent incite les parents à faire campagne pour la censure.
En Avril et Juin 1954, devant le Sous-comité sénatorial sur la délinquance juvénile, Wertham, en tant que témoin expert, comparait devant le comité. Il a réitère les arguments de son livre, dénonçant la bande dessinée comme une cause majeure de la délinquance juvénile.
La remise en cause, par le sous-comité sénatorial, de l'éditeur William Gaines a porté sur des scènes violentes que Wertham avait décrié. Lorsque Gaines soutient qu'il n'a vendu que des bandes dessinées de bon goût, SuspenStories crime n°22 est déposé comme preuve. Le témoignage de Gaines est devenu célèbre:

Herbert Beaser (Avocat en chef): Qu'elles sont les limites de ce que vous mettez dans votre magazine ? Quel seul critère de ce que vous mettriez dans votre magazine ? Y at-il quelque chose que vous ne mettriez pas dans un magazine parce qu'un enfant ne doit pas voir ou lire à ce sujet?
Bill Gaines: Non, je ne dirais pas qu'il n'y a aucune limite. Mes seules limites sont les limites du bon goût, ce que je considère comme de bon goût.
Beaser: Alors, vous pensez qu'un enfant ne peut en aucune façon être blessé par tout ce qu'il lit ou voit?
Gaines: Je ne le crois pas.
Beaser: Il n'y aurait pas de limite en fait à ce que vous mettez dans les magazines?
Gaines: Ce n'est que dans les limites du bon goût.
Beaser: Votre propre bon goût... et l'attrait commercial?
Gaines: Oui.
Estes Kefauver (sénateur): Voici votre numéro de mai 22 (en réalité SuspenStories Crime # 22 de février) Cela semble être un homme avec une hache ensanglantée tenant la tête d'une femme séparée de son corps. Pensez-vous que c'est de bon goût?
Gaines: Oui, monsieur, c'est la couverture d'une bande dessinée d'horreur. Une couverture de mauvais goût, par exemple, peut être définie comme la tête maintenue d'un peu plus haut de sorte que le col ensanglanté peut être vu et à déplacer le corps un peu plus loin, de sorte que le col du corps pourrait être vu ensanglanté.
Kefauver: Il y a du sang qui coule de sa bouche.
Gaines: Un peu.
Kefauver: Voici le sang sur la hache. Je pense que la plupart des adultes sont choqués par cela.
Bien que le rapport final de la commission ne blâme pas la bande dessinée pour le crime, il a recommandé que l'industrie des bandes dessinées modérer son contenu volontairement.

Bill Gaines propose aux éditeurs de se réunir afin de financer une étude portant sur les comics. Les autres éditeurs préfèrent créer la Comics Code Authority, chargée de vérifier le respect d'un cahier des charges listant tout ce qui serait interdit dans un comics. Gaines refuse de participer, mais sans le sceau du Comics Code ses comics sont rejetés par les kiosquiers. Il est donc contraint d'abandonner toutes les séries d'horreur.

Post-âge d'or des crime comic books
Warren Publishing, éditeur de la revue Famous Monster, publie Creepy et Eerie en 1964. Russ Jones propose à Warren d'engager les anciens artistes d'EC et c'est ainsi que les histoires sont signées Wally Wood, Al Williamson, Frank Frazetta, Jack Davis, Russ Heath, Steve Ditko, Neal Adams, Vaughn Bodé, Jim Steranko etc.
Le genre a considérablement été développé par les créateurs européens et japonais. En Europe, des créateurs tels que Vittorio Giardino, Jacques Tardi, José Muñoz, Carlos Sampayo, William Vance et Jean Van Hamme ont consacré une partie de leurs oeuvres à la criminalité. Les japonais, comme Osamu Tezuka (MW, The Book of Human Insects), Akimi Yosida (Bananafish), Takao Saito (Golgo 13), et Kazuo Koike (Crying Freeman) ont dépeint les gangs Yakuza sous forme de manga.















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